玻璃窗   隔着外面的世界

和我的心灵

风    与我无关的吹着

冷    却偷偷溜进了房间

暖红色的灯

一杯热咖啡

几行零乱的文字

一年前的今天    今天的这个时候

我靠在城铁的窗边     接听电话

一年后的今天     今天的这个时候

我在寻找    那时的自己

眼泪    禁不住落下

或许    我恋上另一个我

零六年最后一天的那个我

梦了一次又一次的我

隐身在文字下的我

另一个我    好久不见的我

站在雨里    停在风里的我

另一个我    藏匿许久的我

专著窗外    心随飘逸的我

恋上了 还是想念了……

 
      小时候，因为不为人知的叛逆情结让我错失了很多看书的机会，甚至一度很厌恶书的存在，由于父母爱好文学，故而总是引经据典的教育我，导致我从未觉得不看书就是无知的表现，于是，很多年中，我一直处在一种抗拒文字的阶段。

      随后，几乎不记得从什么时候开始，好像是一夜之间的蜕变，让我疯狂的爱上了文字，爱上了书，曾经在一个月内，打破了一口气读完数本书的记录，睡眠时间每天不超过四个钟头，的确，从此类行为不难看出，现在的我不好界定如何，但，年少时的自己是很容易疯狂的，容易疯狂的人往往容易受伤。今天在网上和一个朋友聊到了有关面具的问题，其实，曾经在博客中有写过一篇“假面人生”的文章，面具只是一个符号，也只能充当一个符号，重要的是符号的后面还留存有多少的真实，谁不是带着面具生活呢？有面具才证明我们懂得保护自己，懂得保护自己才有可能有能力保护我们想保护的人，也希望这位朋友不要为这个代名词困扰太久。

      似乎话题有点跑了，那么就继续回来说我和书之间的不解之缘，大概从一年前开始，我的书架从小号换到中号，从中号添加大号，书越来越多，挤满了房间的一角，开始蔓延，这之前我从不知自己对书有着如此的挚爱和热情，我时常会在一间远离街面但有能吸收阳光的咖啡屋坐一下午，和书为伴，从第一页到最后一页，从第一口咖啡浑然纯净的香到最后一息流连忘返的依舍，我就是这样与书面对面地凝望，仿佛像三个朋友——书、咖啡、我，在阳光普照的某个下午进行着不需要语言的对话和交流，也许，我们是有语言的，混合着不同的思想和立场，无视窗外是否吹着风，是否落着雨，我们在坚守自有的一种享受。

      书，对于男人而言也许是一种工具，作为成就技能和引发潜能的幕后英雄，男人看书多为摄取，提炼出更实际更有效的方法来完善自己的人性，甚至改变自己对人生着眼的轨道，然而，书，对于女人而言则是一面镜子，它往往会把女人从现实生活中脱离开，带进自己的世界，女人们在不同的书中寻找着自己的影子，希望看到一个文字版浓缩的自己以及浓缩的一生，所以说，女人看书往往是给与型的，付诸了太多的情感、憧憬与幻想，不同的女人，会选择不同的书，不同的书影射着不同女人不同的影子，也就此充当着不同介质的镜子，想了解一个女人，从她看的书便可知其一二，婉约的女人，一定不会选择铜镜，也不会选择金镜，因为铜镜过于平凡，也过于朴实，而金镜过于奢华，且略显庸俗，那么她们只会选择银镜，精致中透着淡淡的忧伤，体面而不媚俗，诗词的幽婉能让她们停留在镜前许久，唯美的小说使她们的期许纯度更高，当然，也同样冒着很有可能被现实打击的遍体鳞伤的风险；睿智的女人，通常会选择铁镜，因为，她们往往不喜欢过于锋芒毕露而高调的炫耀，她们无视某种华丽的做秀，反而更懂得深藏不露，她们明白暅古长存的往往是经典，与众不同而从容淡定方能保持存活的毅力与精神，哲理小文是她们的最爱，史实传记引领她们对人性的摸索和探究。

      由此看来，书，对于女人而言，是透过某种特殊的方式反射出的一种人生态度和生活哲理，正如同一面镜子，显像出百态女人香……

 

      一直很想写写有关“小资女人”的话题，大概从一年前开始有这样的想法，可是总是被各种思绪打乱，致使这样一个话题被掩埋在心里很久，很久。

      今天，重提旧话并不是因为准备好了词汇和语言来形容，而是在这岁末之际用这样一个话题来缅怀一下一年前这个时候自己的心情吧。

      小资，这个出现在本世纪初令人有时候有些费解和尴尬的名词，让我们很容易的想到那些优雅、华贵、端着一种叫做气质的东西出现于人前的女人们，早先很多朋友说，小资就像是上海女人的优雅，后来又说小资如同北京女人的慵懒，这几年，似乎小资成为了一种文化和生活符号，我不是上海女人，也不是北京女人，可是，近来也居然有很多朋友说我小资，看来小资的标准起码可以排除地域上的歧视了。

      我从不认为自己具备任何小资的条件，如果仅仅是因为我喜欢去看话剧，喜欢听歌剧，喜欢坐在咖啡屋耗去一天的时间看书，等等，来判断我的入行标准，那么，小资的意义和价值便显得有些平庸了，从而也被滥用了。如果真要将我和小资联系在一起，我个人认为，自己的确有小资情结，但是，这样的情结源于心灵，而非物质，真正的小资原本就是一种精神追求，反射在无数的物质条件上，我从未觉得自己现有的生活足以支撑一个物质上小资的标准，但是，我可以毫不犹豫地承认，在精神的层面上，我始终将自己和小资捆绑，不是刻意而为，而是天性使然。

      小资女人首先要具备相当的文化底蕴，只有具备了一定的文化，才能不狭隘的看待各种问题，文化的外延越大，心灵世界就越丰富，容纳的空间就越广，气质一定油然而生，而并非可以轻易端出。

      小资女人要坚守一种与众不同的思想与个性风格，那是女人除了脸蛋、身材以外内在的最珍贵的财富，一个小资的女人可以看似平凡，但决不能看似平庸，思想，往往是人第二个灵魂，人的第一个灵魂是天生的，人与人之间并无差异，而第二个灵魂是培养的，决定了太多人生中的变节和转点。

      小资女人要懂得时而将人生和自己有效的剥离来看待客观事物的存在，物质与精神总是相辅相成却又保持某种对立的，具备分离看事物的能力是小资女人须有的达官和中庸，人生总是涵盖了个人的一切，但个人却并不能涵盖人生所有意义，品味生活只是一种现象，品味自己才能获得最终的领悟。

      小资女人要时而具备大男人的气度，时而具备小女人的温存，男人如山，女人似水，如水般的情结是天性，能理解山的坚毅是责任，容纳百川的胸襟便可与山对话，与海同携。呵护不如理解，理解不如同行，时而百炼钢也好，时而绕指柔也罢，终将交为一点。

      小资女人懂得有尊严的爱别人和被人爱，无畏是否爱得深切，爱得及至并不见得是爱得价值，而在于爱得平等、爱得独立、爱得相互尊重、爱得不失原则，她们懂得如何爱别人，更懂得如何爱自己。

      小资女人势必经济独立，独立的经济便可保留相对独立的灵魂，被经济遏制是小资女人的大忌，独立的经济反映在独立的个性和独立的生活模式与体系下，具备能承受生活赋予最基本的压力的能力，懂得如何将精神的困结和相对的抒发反射在物质生活中。

      小资女人需要如同素菊般的淡然和百合般的优雅，和那经事不变、宠辱不惊得淡定和沉淀，用相对静态的沉思面对绝对动态的浮华。

      总之，小资女人如同一道颇为耐人寻味的风景线，不同的角度，不同的美丽，不同的距离，不同的发现……

 
      前些天和几个朋友去看了“投名状”，原本是冲着“集结号”去的，可是没赶上，便决定将就着看“投名状”，也算是没有白跑一趟。

      为什么用将就这个词，大概是之前听到太多的影评，当然负面的居多，很多朋友都肯定的给出了“没什么意思”的评价，我也抱着随便看看的心态走进映厅。

      开映前，坐在身旁的朋友说，影片很血腥，小心吃不下东西，我有点畏惧，因为，从未养成吃东西时看恶心的镜头，可事实是，从开场到落幕我都没有看到更多令自己认为作呕的镜头，也许，并不是没有，而是心思并没有放在这样的结点上。

      投名状，我理解为一种生死盟约，一种侠义契约，对天起誓以证忠义之心的存在，这是男人与男人之间的誓言，男人与男人之间最刚烈最极端的忠贞之举，加之一个乱世的背景，一段离乱的情感，和丧失了选择生与死的权利的人们，投名状，更显之其壮烈而凄惨。诚然，男人之间的兄弟情义被文学作品与华丽的文字及尽可能的包装着，走过了不同的时代，却很少被这样的方式如同利剑划过般带来阵痛，于是，男人们也许在看过这部影片后，也恍惚开始有些困惑，也许，还伴随着某种失落与惆怅。想起前阵子一个同事MSN上的签名，很有意思：看“色戒”明白了女人不可信；看“苹果”明白了男人不可信；看“投名状”明白了兄弟不可信。看来这部所谓不怎么样的影片着实还是给了人们心灵上的震撼，他似乎将人们不愿面对，甚至连社会道德伦理都无从顾及的那个层面硬生生的拖出水面呈现在人们眼前，在现实的面前将比现实更残酷的东西——人性剥离的血淋淋。

      影片中的确存在一些莫名其妙的台词和颇为可笑的对白，我也起初认为这是导演较为失败的结点，后来想想，原来这并不是哗众取宠，或瞬间低能失误的问题，而是，体现了在那样一个历史背景复杂，人心叵测，生存都难以自持的年代，人们希望简单，简单的活着对他们而言已然是个奢望，没有更多的条件可以让他们想的多，想的复杂，只有简单才能活着，简单的想，简单的说，简单的对待自己和别人，我想，这也是导演期望通过人的语言和行为表现一个时代下的无奈和悲惨，无论是徐静蕾嘴里念叨着“今年红的，明年绿的…”，还是金城武简单的认为一切只是一个女人惹下的祸根，从而杀了唯一的一个女主角的犯“二”行为，还是刘德华临死前糊里糊涂的叫着大哥的名字，这些随意可以引发不禁的可笑的对白和场景，也许正是故事与影片最需要的点缀品和调味品，我们透过这样的可笑看背后的辛酸和无奈，看一个历史环境下人们遵守忠诚、简约和那毫不退色的对生的渴求。相较之下，我是颇为欣赏庞青云这个人物的，他集聚了人性中最复杂，也是最丰富的元素，无疑，他是那个时代下特殊的产物，是那个时代中不为别人而活的典范，是用一种特殊的方式打破了忠义侠情在人们心目中的价值的人，他是我们这个时代太多人的缩影，正是因为他的复杂，正是因为他的唯物，正是因为他自我，让他从一个没有任何朋友的开场走到了仍然是没有任何朋友的结束。我们每一个人的生活中，大多数情况也如此雷同，从开始认识朋友之前，我们都是寂寞的，因为寂寞，所以要开始大量的结交朋友，于是，这条社交的轨迹就如同一个梭形的轮廓，到生命的终点时，我们有可能又回到了起点，一生中所有的朋友都集中在了梭形的中段，丰富而饱满，随着岁月的流逝，各个阶段不同的朋友也在流逝，有利益关联的或是合作伙伴，或是翻脸而去，无利益关联的或是时而聚会或是了无音讯，走的近的未必是知己，离的远的未必形同陌路，是否是朋友，其实判断的标准既简单又复杂，简单在于，从形式上只要关注他在什么样的情况下出现，说什么样的话，做什么样的事即可，又复杂在于，形式上的简单永远不会暅古不变，总有违背标准和原则的变节。

      陈可辛，投名状的导演，他的作品永远是在谈谈得情节中让人思索更深刻的东西，他一次又一次将时代、情感、人性相互衬托式的撕扯得支离破碎，又在这撕扯之前放下了一粒思想的种子，让支离破碎的东西仍能散发出一种耐人的味道，他总是在平淡中取胜，那仅有的胜利正是对人性深处的某点感悟。还记得“甜蜜蜜”吗？ 那是陈可辛最具风格的作品，至今人们也无法忘记一个穿着80年代粗布工作装的男人骑着自行车带着一个不施胭脂、素面朝天的女人，有时，两个人的情感往往是一个时代造就的，也往往会被这个时代摧毁和淹没，他们无力抗争，也无权选择，人性的变异正是因为有着太多的无力和无权。

      李连杰显然老了，刘德华着实不再那么帅，金城武离头脑简单的角色只有一步之遥了，老徐只能充当剧中一个不怎么漂亮的花瓶，尽管有着这样和那样的拍摄遗憾，尽管我们在一片唏嘘和嘲笑中看完影片，尽管影评们堂而皇之的用各种影片相互比较相互批判，我仍然认为故事本身是有价值的，在不经意中点中了人们灵魂的痛穴，这便是价值所在，这便是最简单的道理和目的。

 

     这个城市的雪，似乎来得有些晚，岁末之际总混着淡淡的忧伤飘散在阴霾的天空中。

     清晨，推开窗，白茫茫一片，闻到了雪的味道，白色永远是纯洁的象征，清澈而凝神。记得小时候，总喜欢画大片大片的雪花，六瓣一片，于是忽略了真实的雪花那微小中凝聚的力量，伸出手，她落入掌心，轻轻地，轻轻地，托着那轻柔的身体，忽然希望自己的体温冷下来，来迎合她的温度，不至于自己温暖的掌心溶化她的躯体、加速她生命的消亡。

     站在雪地中，看她们飞舞，心情时而舒畅，时而伤感，这样一个小小的生命在短暂的时光中舞出那一曲精彩是多么的不容易，无畏飞驰而过的车身将她们扭曲的如何凌乱，无论风如何吹散她们的舞步和路线，她们依然舞的精彩。俏皮的她们甚至立在我翘起的睫毛上，伴随着我颇有节奏的眨眼，忽上忽下，直到溶解在我的眼帘上，这样，似乎也是一种执着。

     记得有朋友问我是否听过雪落下的声音，我曾经很想尝试去听，去努力的听，后来，明白，在物理基础上是根本听不到的，于是，我再次闭上眼睛，伸开双臂，试图零距离接触她们的体态、温度及心跳，许久，我听见风的声音，听见房檐水落的声音，而雪落下的声音呢？我终于明白，我想听的并不是真正落雪的声音，而往往是自己心底那心情和灵魂的声音，时而雀跃，时而哀伤，正因为是心灵之声，故而，每个人听到的声音众所不同，只因源自心声。

     雪，依然飘着，混着心中的那曲乐章，心外的世界有雪的舞动而伴，心内的世界有一份执着与纯明相随……

 
      那天早上，乘出租开往深圳机场，清晨的深圳港味很浓，上了高速，司机开启一盘CD放起音乐，一个男人清透而清幽的声音传出来，好像空气中划过了丝线般的五线谱，轻盈的乐调在清晨的宁静中让人只想遥望远方。

      旋律越来越熟悉，越来越醉人，而后终于听出来，是张国荣的——风继续吹，听司机说这首歌是张国荣第一次退出歌坛前唱的，那时的他已经红极一时，能在红尘中起落跌宕而纵身懂得放弃的人，在内心深处总是有着理想而完美的追求，他们重视自己的感受，向往美好的事物，却也同时带着淡淡的忧伤和无奈，随着音乐，我仿佛也回到了那个年代，那个有点陈旧，又有点令人怀旧的年代。“风继续吹不忍远离，心里极渴望希望留下伴着你，心里亦有泪不愿流泪望着你，过去多少快乐记忆何妨与你一起去追……”，一个人的心境总是会所着某一时刻的视觉或是听觉受到相应的影响，伴随着说不出道不明的某种多愁与善感，有人说，多情总是忧伤的起源，大概张国荣的多情正是造就了他而后忧伤的源头，一个女人的多情也许会成为千古绝唱的那么一种婉约而含蓄的美丽，而一个男人的多情则会带来远胜于生命之重的遗憾和哀伤。是的，风依然在继续的吹，甚至不知道吹向何方、何时停留，可是，也只有风有着坚毅无比的毅力，向前行，向前行，尽管，他始终带着某种不屑、某种洒脱、某种随意的挥霍着自己在天空中的生命，这时，我也迎着窗外的风，听着风中的歌，感受那遥远的依稀的回忆所带来的隐隐阵痛。

      CD中的歌曲一首接一首的放着，起先是张国荣那悠荡的纯色的声音，而后是梅艳芳那低沉浑厚而性感无比的音色，我至今仍无法忘记那首“一生爱你千百回”，虽说是很老的歌，也在不经意中被人翻唱数次，而只有这个时候听到阿梅那性感而哀怨的声音才能真正的感受到一个几经磨砺的女人，用自己的心，用自己的爱，用自己对人生最纯美的期望来唱出岁月中流失的年轮和情感。“一转眼青春如梦岁月如梭不回头而我完全付出不保留，天知道什么时候地点原因会分手只要能爱就要爱个够，我要飞越春夏秋冬飞越千山万水带给你所有沈醉，我要天天与你相对夜夜拥你入睡梦过了尽头也不归，我要飞越春夏秋冬飞越千山万水守住你给我的美，我要天天与你相对夜夜拥你入睡要一生爱你千百回……”爱一个人，爱的透彻，爱的彻底，爱的丰富多彩，似乎全然被阿梅用歌声唱了出来，这个感性而情伤的女人在对爱情对婚姻无比的向往之情之际用这样的方式表达出自己不一样却也最平凡的心声。

      一个是对世俗扼杀自己而后被冷漠击倒的无奈的男人，一个是心中充满着爱却无处温暖的多情女人，一个是用死亡来控诉这不公的世界且做出了抗争和回应的男人，一个是挣扎在未完的爱恨纠缠中不得所盼的女人，两个人都这样轰轰烈烈又平静如云的走了，用自己对生命特殊的认知，用那样激烈而沉重的方式走到了人生的尽头，而他们的歌声，却依然飘扬，弥漫在湛蓝的天空，我们依然能感受到他们的心情，他们的期许，他们曾经那颗时而怦然心动、时而羞于黯伤的凡人之心……

      上海的夜景灯火辉煌，尤其是在飞机上俯瞰，和静谧的夜空形成了鲜明的对比，它是那么喧闹和炫耀，浮夸着自己华美的外衣，甚至有时让人觉得有些媚俗，但是，我们依然不得不承认她的艳丽和华贵，有时那种遥不可及的华贵。

      记得很久以前在自己的博客中写过一篇名为夜上海的文章，那是远在千里之外的北京豁然对上海的一种遥望，很远，很远，却透露着某种思念之情，而这次，站在夜上海的一展霓灯下，很近，很近，却是万般的漠然和陌生。她依然是那么的奢华，一种与我无关的奢华，大概是因为我从未在此生活，无法理解修补完美的丽景身后那斑斑的碎片，故而，想到人造美女不也是一种美吗？何须指责人家是人工修饰出来的呢。

      次日清晨，刚起床，闻到了绵绵细雨的气味，出门一看，雨丝微露，清划着空气，这雨来的太过于沉静，不温不火，让人容易联想到上海男人那固有的好脾气和慢而轻柔的语气。距离公司三站地左右，决定在雨下行走，不光是因为清晨是上海最难挡车的时间，更因为，在这样一个落雨的季节，雨落的清晨，能够感受另一个城市里不一样的清凉和陌生，也是一种难能可贵的心境。走在雨里，淅淅沥沥的听着雨划过头发时的声音，睫毛上雾蒙蒙一片，空气中弥漫着湿气，这个时候的上海，清晨的上海，远离繁华喧闹的上海，只有眼前一条小路的上海，被雨水轻轻笼罩着的上海，透着一种祥和，一种安静，一种世外远山下的空灵感，看来，意境的产生，首先是要杜绝了多余的杂音，其次是要封闭了凌乱的人影，剩下的就是一种潜在而生的心情了。

      ——

      听朋友说，我到达上海的当天，北京下了冬季以来的第一场雪，我没有看到，心中自然觉得有些遗憾和失落，北京的雪总是来得有些莫名其妙，似乎从不给你准备的时间，想个蛮横的北方男人，随时都有可能风风火火的来，或是匆匆忙忙的去，我已经不太记得去年的第一场雪是何时到来的了，记忆总是会在时间中变得越来越模糊，越来越僵化，我从来未像另一个朋友说的那样听过雪花落下的声音，可是现在，我想听，也许，物理的意义上是根本听不到的，能听到的只是自己的一种心情和心声，对于雪的认识，自以为出身在北方的自己习惯了这个小东西的一切，从外形到本质，可是，我却从未将它放在心中那个空静的地方欣赏，我曾让它成为我思念的寄托，也曾允许它落在脸颊混着有温度的泪一起滑落，然而，我却丝毫没有欣赏过它的美好，它的美丽，似乎它在我的眼里从来都是一种清愁的代言。

      北京的雪，在记忆中留下了不多的痕迹，也许，是因为它总是伴随着北京固有的寒冷而来，让人在排斥寒冷的同时，也有点排斥它的到来，现在细想，这样的排斥对它而言颇有不公，它小小的身躯怎能承受如此之重的排斥，然而，它似乎又满不在乎，忘我而潇洒的飘落，那是一种与生俱来、本质上的自由，一种不为约束、无所畏惧的勇气，尽管它的生命如此短暂，却也精彩，宛若流光一瞬，让自己轰烈的走过生命的高潮，瞬而消失，又留给人们无限的遐想和擦肩而过的失落。

      ——

      南方城市里，总是洋溢着阵阵的暖意，季节的差异化和地域的区分化，让同一个节气里南北城市有着不同凡响的感受。

来到深圳，感受了如夏般的热情，这里仍然保持着摄氏20几度的高温，晴空万里，点缀着片片薄云，心情也随之晴朗起来。一直以来，我的心情总是和天气有着某种密不可分得关系，总在晴朗时豁然，也时常在阴雨时黯伤。深圳的晴朗应了在这片天空下生活的那些激昂而有活力的年轻一族，温度持续不落，有时有点燥热，像那匆匆赶路的人们，乱中带着一丝俏皮，熙熙攘攘中显出几分雀跃。这样的晴朗有一种亲和力，你不会觉得自己对于城市的陌生，还是城市对于你的陌生是一件无法适应的事情，你在不知不觉中便可成为这个城市的一员，没有人会在意你的来到和离去，这便是一种难能可贵的达官，一种能够恒久的中庸。

      晚上的深圳没有白天里城市的那种叫嚣，它依然有着不夜城的魅力，依然透露着纸醉金迷的霓裳艳羽，但是，却让人感到那么平民化，那么亲近，流于世俗，甚至不为人耻的印痕在无声无息下融入了人们的生活，让它显得是那么的自然，存在的那么理所应当，那么得天独厚。路边站着拉小提琴的艺人，悠扬的节奏劾这个城市是那么格格不入，高雅的音乐被廉价的变卖，总让人在欣赏的同时伴随着些许辛酸。繁华与繁华的相比，其实就是一种心情与心情的相比，我们没有标准去判断繁华之间的差距，可是，我们却有标准判断自己的心情。

      从雨到雪至晴，不一样的地方，不一样的心情，不一样的感悟，好比走过了灵魂隔世的空间，却将身体弥留于世俗人的眼光中，身体走过的是城市之路，心里走过的是心灵之路，我期盼再感受那静谧中心静祥和的雨点，我期待体会那落入掌心瞬间消失的雪之生命，我期许那晴朗如镜的天空布满心情的肩头，畅然而有力。于是，生命就在这如此繁华而充实的心情中唱出某种精彩……

      直到近期，我才对自己总把自己从自我意识中提取出来思考问题的方式和空间找到了一个代名词来形容——彼岸。

原来，人生本来就是一个在此岸与彼岸之间不断的徘徊和反复的过程，此岸往往承载着太多的本我与自我，而彼岸却意味着一种超我的境界，既然是境界，就自然的存在着它难以逾越和难以攀登的种种障碍，古学经典中往往对追求善美达观的人们提倡在是非之外看是非的状态和习惯，目的就在于，超越此岸的本我和自我意识，站在彼岸的超我状态，面向一个宏观的视野来恒定事物的发展动态。

      然而，有时，通往彼岸的路永远是那么的漫长而艰辛，路途中，所遇风雨，无人能料，所遇坎坷，无人预知，只能凭借一往无前的精神战胜探索与求知中的迷茫与恐慌，多数人，在世俗而频繁的浪涛中淹面退却，少数人，则力争邂逅那思想涅磐的再次重生。彼岸，总是闪现出智慧之光，毅力之种，那是一种思想与境界的轮回，站在另一个空间的台阶上看这个空间的自己，悲伤、快乐、绝望、希望、虚荣、浮动…..，不过是微小的一粒尘埃，一切都是藏留在记忆中的一个符号，彼岸，对于每个人而言，没有固定的距离，没有合适的大小，没有可以预测的路途之险，更没有结束时的终点线，它几乎与生命的终点重合，但它也为你提示自己特有的年轮之标。

      同时，让自己尝试离开此岸也是一件颇为困难的事情，习惯，总是一个人最难克服的障碍，我们习惯了自己为自己考虑，习惯了为自己争取一切，习惯了为自己活，习惯了注重自己的感受而忽略别人的感受，习惯了和自己相关的所有习惯性思维，摆脱习惯，几乎对于每个人而言是不可完成的任务，但是，习惯也总会让我们变得越发的狭隘，越发的自私，越发的孤独，我们尝试改变习惯，就意味着我们在尝试靠近彼岸的风光，豁然开朗的感觉在此岸也许不是随时都有，但是在彼岸，确实平常事。昨天，又看了一遍辛德勒名单，震撼来源于思想火花的高度共鸣，辛德勒在反犹主义疯狂的历史状态下接受了战争给犹太人带来的灾难，又再这样的战争和历史中思索了种族到人性的裂变，最终完成了一个从本我、自我到超我的过程，他也许并没有到达彼岸的沙滩，但是，他努力了，努力游向彼岸，触摸那阳光。

      彼岸就在眼前，我告诉自己，不要只满足于能看到它的存在，却永远触摸不到那沙滩上的每一粒沙……

 

清晨 坐在窗边 迎着光束

看着方文山的素言韵脚

很久没有与这样美丽的心情邂逅了

很久 很久

在这之前

强迫症一直伴随着我时间的年轮

强迫着 强迫着

那强大的气压 逼我蜷身在那角落

不能叫 不能喊

青灰色的眼泪

是月光也无法照到的一粒尘埃

这个时候

思念背着光 告别了暖意

一个决定 等一个场景

记忆的碎片

漂浮在天空

二十六楼窗外的风景

被分成一段一段

生活

在这一段一段中被渲染上了

不同的颜色

轻吐一口气

呼出的竟都是温柔

落下时

结成了冰

纯白的忧伤

到纯黑的冷漠 之间

走过了怎样的隧道

岩壁上刻下了美丽的图腾

与那绝无仅有的情话

写满了思念的日记

被抛进了忘情水

字退色 纸变形

绝望开始膨胀

强迫 持续的强迫

用强迫症对待强迫症

唯一的 仅有的 办法

站在前面的强迫 是动词

立在后面的强迫 是名词

用病症治愈病症

赎回那被典当出去的健康

。。。。