不得不承认，梅格瑞恩老了，但是演起主妇型带点傻气的善良小女人依然是得心应手，《女人至上》中那个最终华丽转身的家庭主妇被她拿捏的恰倒好处。

如同拍摄纯男性题材电影难度很大一样，没有人有切实的把握来完成一个没有男性的纯女性电影，除了影片最后出现的一个小男婴之外，出场人员均为女性，故事很简单，女主人公的丈夫有了外遇，女主人公的姐妹淘们纷纷打抱不平，为捍卫爱情主权而开始作战，四个女人代表四个不同类型的女性，聪明而强悍的女主编自视清高，是第一个站出来为女主人公鸣不平的，也是唯一一个为了保住事业而出卖了朋友的姐妹。影片将爱情观、家庭观、友谊、教育、事业通过浅显易懂的故事情节自然的融合及串在一起，使影片轻快而流畅，其实，生活中往往就是这些简单的情节交织在一起，而我们需要的是在这些平凡中看到与思索平凡背后的不平凡。

爱情是经营，而不是妥协，这便是为什么玛丽（梅格瑞恩饰）在百般顺着丈夫，甚至打算对其外遇事件都要睁一只眼闭一只眼时却仍然换来丈夫倍感寂寞的结论，如其说它是道德问题，到不如说是沟通问题，心灵和精神的沟通远比肉体来的更持久，影片中玛丽是典型的主妇，西尔维亚塑造了女强人的捍妇形象，而那个偷走了男人心的克里斯通则被人们称做了荡妇，威权大战开始之际也意味着选择题出现了，是做主妇？荡妇？还是捍妇？于我看来，做准自己才是唯一的选择，这也是玛丽在片中不断的问自己需要什么，而当她知道自己需要的是什么且为之实现而努力之后，一切问题便不再是问题了，励志不是结果，而往往是一个过程。

女人之间的感情很有意思，如同嚼在嘴里的橡皮糖，沾在牙上的感觉有时会很不舒服，但是也只有认真的嚼过才能体会深刻的味道，她们有时可以针对男人而一致对外，有时却会因为一点小小的个人利益耍小聪明，这也许就是女人之间不伤大雅，甚至有点俏皮可爱的相处之道吧。女人与女人之间的心心相吸和男人与男人之间的默契截然不同，男人的快乐各有不同，而女人的伤心却大致相同，所以女人对女人的伤痛感更有公识、同感及感知能力。女人之间若是感情甚深，一旦出现仅限于两者之间的伤害时，总是开始于冲动与感性的绝交，而最终结束于善良且明智的原谅，说白了，女人不到非生既死的时刻，通常狠不下来，因为，女人天生是依赖者，无论对方是同类还是异类。

女人的事业往往是被男人逼出来的，至少也是间接被逼出来的，大龄女人西尔维亚三十岁时有了自己的初夜，这足以说明类如她般的女强人有着极高的警惕性，她们没有玛丽那样家庭主妇般的经历，自然也就不能理解她做出的牺牲和承担的家庭责任，当西尔维亚因出卖朋友后终日不得安心而最终辞职，这时活出自我的玛丽在她眼中再也不是那个只在厨房打滚的小女人了，西尔维亚是否也在内心深处由衷的欣赏和佩服玛丽的坚强和乐观呢？曾经所扮演的社会角色有点颠倒，但是，没有变的是，谁也不是谁，谁也替代不了谁。

玛丽十岁的女儿因为父母的离异而早熟起来，母亲转向事业的精力不足以照顾她，于是她和西尔维亚成为了好朋友，她们无所不谈，也包括性，当玛丽在西尔维亚面前抱怨自己的女儿选择和别人谈私密话题而不是和自己时，也在检讨自己与孩子的沟通以及感谢西尔维亚给予的帮助，对于孩子，最好的沟通方法就是面对他们的问题，逃避他们的问题也就意味着否定和逃避了他们的成长，换句话说，他们更希望或者有意识的让父母看到他们的成长，分享他们不成熟的想法及行为，而父母只需要面对就是最好的尊重。

电影使用了很多幽默的台词来强化角色的特点及烘托情节，尤其是在女人们抓狂时说出的气话，更能代表女性心理压抑着的长久的具有强烈的挣扎性及狂野性的潜台词，最后一幕随着玛丽的好友产房分娩结束了整个故事，四个姐妹抱在一起哭中带笑，笑中有哭，我亦如是，那确是喜悦之泪，泛着一丝甜味的怅然。